有什么诗人的诗作很棒，却甚少有人知晓？
对于非文学专业的朋友来说，现在诗人中除了徐志摩，卞之琳、北岛、舒婷、顾城、海子之外的很多诗人都算是冷门或者知名度不高的吧。
比如在当代文学史很出名的韩东、于坚、张枣、西川……也算是冷门诗人了吧。
所以姑且推荐一些不冷不热、部分稍微有些冷的吧。有的可能艺术性也没有那么强，但是给人的印象深刻，或者说在年幼的时候给了我很大的震撼或者触动，依然给大家分享10首。赞多了，还会更新。喜欢哪首，欢迎评论区聊聊。
1.蒋雪峰《我经过的日子把我抹去》
我经过的日子把我抹去
大脑中所有的空白
都是闹剧后的舞台
我曾经呵护过的季节和美
在黄昏淌尽了最后一滴血
我的眼里还在揉进远山的积雪
每天 我都押着自己进入采石场
同那些永远不死亡的灵魂相依为命
却再也无力穿上
那身被真理浸透的囚服
我已经懂得如何顺从命运
我深深知道 对于这个世界
我是永远无法复制的孤本
尽管我已无力回到梦开始的地方
就像无力掘出渗进沙漠的那滴水
时间揉皱了我的记忆
激动人心的情节已变得模糊
但我还能倾听到思想被星空挡回时
那撕心裂肺的破裂
而我所经历的一切
在这个冬日已将我彻底遗忘
将会在谁的身上重新开始
【某度上根本搜不到的一首小诗。个人特别喜欢这首比较小众的抒情诗，关于对时间的慨叹，对人生价值的迷茫与追寻，对永恒的深刻思考都使我感到莫名的亲切感和强烈的震撼。读起来也是非常流畅，适合感慨，也适合提振精神。】
2.吕贵品《小木屋搬走了》
她对着大山
呼唤一个男人的名字
她永远也忘不了
她呼唤的男人
尽管只见过一次面
那是一个多雪的冬天
雪盖住了整个大山
她迷路了
恐惧是满天雪花
冰凉而默默地飘落下来
她拼命呼唤着人
他出现了
他是一个人
反而更增加了她的恐惧
他是一个粗大的男人
她有一种感觉
那比死亡还坏的事就要发生
他把她带进一间小木屋
那是一个男人的世界
墙上钉满兽皮
还挂着一把猎枪
那一夜男人守在门外
炉火一直在微笑
她没想到能睡了
很好的一觉
当那个男人
把她送走的时候
红着脸说出了自己的名字
还说应该理解他
他不是那种男人
春天
她准备把自己给那个男人
却找不到他
小木屋已经搬走了
她急得流泪
对着大山
呼唤一个男人的名字
【诗人不算冷门，是东北诗人群体中有名气的一位。同作为吉大的校友，我还有些亲切。很冷门的一首诗，在某度都几乎很难搜到。在研究生课堂上听罗老师举的这首诗的例子。
故事性也很强，写了女子和小木屋中男人的短暂相遇，简单的故事，简单的意象，给人的感觉和印象却胜似一部90分钟电影。以情动人，是文学作品的最大技巧。】
3.臧棣《新诗的百年孤独》
关于你的诗——
我猜想，它比你本人
更适应这里的自然环境。
它绕开了遗传这一关。
它吸收营养时，像一株晃动的玉米，
它睡觉时，像一只怀孕的野狗。
它散步时，像一条小河流过
横匾般的铁路桥。
它解雇了语言，
理由是语言工作得太认真了。
它搧了服务对象一巴掌。它褪下了
格律的避孕套。它暴露了不可能。
它就像一根木勺在不粘锅里指挥
豌豆的不宣而战。
这些豌豆尽管圆润、饱满，
但还不是词语。
关于我和你的关系，
你的诗是一幢还没有租出去的房子，
现场如此空荡，
就好像戒指是在别的地方捡到的。
它甚至结出了美味的丝瓜，
和我从早市上买回的，一样鲜嫩，
一样适合于色情的小掌故。
它是生活中的生活。
它惊异于你回来的次数，
而我，尽量避免打听你曾去过哪里。
这就是你的诗。
是的，有一瞬间，它几乎不是你写的。
2002.6
【2016年是胡适第一首新诗《蝴蝶》发表一百周年，这标志着新诗真正迎来了百岁生日。早在2002年，诗人臧棣就写下了《新诗的百年孤独》一诗，对新诗对古典的背离、新诗与时代和现实的关系、新诗的语言特征、新诗与读者的关系、新诗的未完成性等重要话题进行了举重若轻的形象阐释与剖析。
北大诗人臧棣的诗，不好读，建议搭配蔡天新主编的《现代汉诗110首》中对这首诗的解读来读。会打开不一样的世界。】
4.郑愁予《赋别》
这次我离开你，是风，是雨，是夜晚
你笑了笑，我摆一摆手
一条寂寞的路便展向两头了
念此际你已回到滨河的家居
想你在梳理长发或是整理湿了的外衣
而我风雨的归程还正长
山退得很远，平芜拓得更大
哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……
你说，你真傻，多像那放风争的孩子
本不该缚它又放它
风争去了，留一线断了的错误
书太厚了，本不该掀开扉页的
沙滩太长，本不开该走出足印的
云出自山谷，泉水滴自石隙
一切都开始了，而海洋在何处
「独木桥」的初遇已成往事了
如今又已是广阔的草原了
我已失去扶持你专宠的权利
红与白揉蓝与晚天，错得多美丽
而我不错入金果的园林
却恶入维特的墓地……
这次我离开你，便不再想见你了
念此际你已静静入睡
留我们未完的一切，留给这世界
这世界，我仍体切的踏著
而已是你底梦境了……
【一首朗朗上口的送别诗，情丝缱绻。除了郑愁予的《错误》，你还可以读读这首。】
5.柏桦《现实》
这是温和，不是温和的修辞学
这是厌烦，厌烦本身
呵，前途、阅读、转身
一切都是慢的
长夜里，收割并非出自必要
长夜里，速度应该省掉
而冬天也可能正是春天
而鲁迅也可能正是林语堂
【很短的一首诗，对于普通读者估计很难读懂。背后隐藏着诗人对时代的纤细思考和体察。
长夜里，收割并非出自必要/长夜里，速度应该省掉。这两句很有感觉。】
6.吕德安《父亲和我》
父亲和我
我们并肩走着
秋雨稍歇
和前一阵雨
像隔了多年时光
我们走在雨和雨的间歇里
肩头清晰地靠在一起
却没有一句要说的话
我们刚从屋子里出来
所以没有一句要说的话
这是长久生活在一起
造成的
滴水的声音像折下的一支细枝条
像过冬的梅花
父亲的头发已经全白
但这近乎于一种灵魂
会使人不禁肃然起敬
依然是熟悉的街道
熟悉的人要举手致意
父亲和我都怀着难言的恩情
安详地走着
【该诗还算出名，还会出现在诗朗诵会上，但的确很喜欢。用平实的语言写出了与父亲灵魂的沟通。“熟悉的人要举手致意”，这句话印象很深刻。】
7.陆忆敏《美国妇女杂志》
从此窗望出去
你知道,应有尽有
无花的树下,你看看
那群生动的人
把发辫绕上右鬓的
把头发披覆脸颊的
目光板直的、或讥诮的女士
你认认那群人，一个一个
谁曾经是我
谁是我的一天，一个秋天的日子
谁是我的一个春天和几个春天
谁?谁曾经是我
我们不时地倒向尘埃或奔来奔去
夹着词典,翻到死亡这一页
我们剪贴这个词,刺绣这个字眼
拆开它的九个笔划又装上
人们看着这场忙碌
看了几个世纪了
他们夸我们干得好,勇敢,镇定
他们就这样描述
你认认那群人
谁曾经是我
我站在你跟前
已洗手不干
【很有哲理的一首诗，也是诗人的代表作。虽然在语言上没有设置任何障碍，但是读起来依然能感受到一种震撼和感触，这就是现代诗的魅力吧。】
8.（法）雅姆《天要下雪了》
几天内就要下雪了，我想起
去年的今日。我想起火炉角上
我的哀愁。假如有人问我“怎么啦？”
我将回答：“让我安静，没什么。”
往年，我在自己的房间里深深地思索，
当外面大雪沉重地降落。
我无端地思索，而今就像当年，
我吸着带琥珀嘴的木烟袋又开始思索。
我的老栎木柜橱仍旧散发着芳香，
但我却愚木起来，因为这些东西
总是一成不变，因为我摆出
想把我知道的事情全部赶走的架子。
我们为什么要想，要说？真好笑。
我们的泪我们的吻它们不说话
我们却懂得它们，一位友人的
脚步比甜蜜的话语还温存。
人们给星斗洗礼，不用想
它们不需要命名，美丽的彗星
在夜空出现的次数的数字
对它们并没有任何的压力。
而今，我去年的古老哀愁
何处去了？它们只给我留下朦胧的影子。
假如有人来到我的房间问我“怎么啦？”
我要说：“让我安静，没什么。”
葛雷 译
【写雪天的一首好诗，平白如话，娓娓道来，平静的笔调背后，有着古老的忧愁、轻的忧愁。】
9.（美国）罗伯特·佩恩·沃伦沃伦《世事沧桑话鸣鸟》
那只是一只鸟在晚上鸣叫，认不出是什么鸟，
当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，
我站得那么静，头上的天空和水桶里的天空一样静。
多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人已谢世，
而我站在远方，夜那么静，我终于肯定
我最怀念的，不是那些终将消逝的事物，
而是鸟鸣时那种宁静。
（赵毅衡 译）
【很有禅意的一首诗。短而美。明显借鉴了我国的古诗。】
10.爱伦坡《孤独》
童年时起，我便异于
别的孩子——他们的视域
与我不同——我难以随同
众人为些许小事激动——
我的忧伤也和他们
并非一类——同一种高论
无法使我热血沸腾——
我爱的——别人想爱也是不能。
当时——我还幼稚——在重复
磨难的一生的开端——我便从
善与恶的每一层摄取
一种秘密，至今风雨
半生，我仍然为它控制——
我从激流、山泉与岩石——
从绕我旋转的太阳
以及秋日灿烂的金光——
我摄取，从那天上的闪电
当它飞快掠过我身边——
从雷霆、黑压压的暴风雨——
还从乌云（远处天宇
仍然是一片蔚蓝），当它
在我眼里成为恶煞。
【爱伦坡不止是小说家，诗歌也很出名，这首写童年的诗，是他的名作。看谁从这首诗里读到了自己的童年，致敬我们终将或已经死去的中二青春。】
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