为什么部分人不喜欢毛利兰?
毛利兰这个女主角，如果是诞生在武内直子，高桥留美子或是Clamp笔下（没错全是女漫画家），有她大把发光发亮的时刻。可惜她投错了胎，还是投到了大男子主义如此根深蒂固的青山笔下，只能说句命不好。我不喜欢毛利兰，倒不是因为她有什么黑点，只觉得她这个附庸型角色，到后期没有任何引人注意的剧情，讨喜的举动没有，招恨讨人嫌也没有，就只是一个空白无味的角色，难道你会喜欢/讨厌一个无趣得像路人的角色吗？
就拿以上提到的三位女漫画家的女主角说好了，木之本樱，日暮戈薇，月野兔这仨女主起初哪个跟毛利兰不是一个出厂设置，邻家，清纯，学生，日常，家庭温馨。但哪个剧情表现不甩毛利兰几百条街。
同样有人见人爱的软设定，小樱，不论是漫画里还是电视外，谁不真心喜欢木之本樱，她和小兰区别就在于，小樱的真善美不是漫画里空喊的几句口号，也没自相矛盾的地方，她的善良也不曾被漫迷上升吹捧到“圣母”或“天使”这种境界，但她的好却是真真切切被clamp刻画的，在日常交往中的点点滴滴里，不在粉丝嘴里。她强大的共情能力，她设身处地为他人考虑，她的勇敢，在漫画里随处可见，你想不对她生出好感都难。
最早的月野兔可能会是不讨喜的女主，但经过与跟反派的一次次斗智斗勇，和小伙伴们并肩战斗，这个任性天真的姑娘肉眼可见的成长着，到后期保护男主都成家常便饭了，最终章也拯救了全宇宙，她知晓黑暗混沌不可能被彻底消灭，就化为光明与其融合，相生相灭。月野兔这觉悟，她整个境界都被拔高几层，什么是大女主，这就是大女主。月野兔可谓是本人心中邻家女主蜕变成功的第一典范，武内直子yyds
如果你说以上都是女主漫，作者专注女主角，那我就说说日暮戈薇。犬夜叉也老是跟名柯一起比较。
日暮戈薇这个女主争议挺多，有人衷心喜欢她，也有人讨厌她，因为犬夜叉有感情纠葛这一环，戈薇作为一个邻家女孩的真实心理就被无限放大了。
戈薇在漫画里有不少耍性子的一面，吃醋，嫉妒，多心，不自信…一些站在上帝视角的读者就觉得她自私自利，不识时务。可一个情窦初开的女初中生会有这些情绪不正常吗？哪个孩子生下来就是完美无缺不需要成长的。
戈薇的表现和心理可能不讨喜，但却是百分百的真实。拥有爱恨嗔痴的坏女人也比被一味抬到高处，没性格的三好学生明艳耀眼千倍万倍。再说犬夜叉剧情，戈薇闯主线也不全是为了爱情，就算最初没有遇到犬夜叉，戈薇还是得去找回四魂之玉，这是她作为女主的使命。而且戈薇该打怪的时候也很认真，和犬夜叉并肩战斗，并没有空占着女主的位置，这都是大家有目共睹的。
日暮戈薇不管再有多少世人眼中不讨喜的行为和言语，她始终都是一个拥有喜怒哀乐的活人，而不是一个被捧在神坛上供人欣赏的完美瓷娃娃。光这点，日暮戈薇就足矣在我这里留下深刻的痕迹。
最后说回毛利兰。小兰这个女主角前期讨喜的点其实不少，空手道技能前期出场率高，几番救下男主角的操作非常拉人好感，而且早期性格不死板，比起现在清汤寡水的“老好人”形象生动多少啊。我印象比较深刻的一个剧情，就是小兰与和叶购物结束坐在车里，小兰一眼就看穿了和叶有情绪，当时二人关系并不算熟络，但为了照顾和叶，小兰在车上换了衣服，这不比后期那个只会温柔微笑的准“贤妻良母”要鲜活得多？
不过连载越拖，小兰的人设就越奇怪，一开始我还不知道是哪里奇怪，现在才回过味来：她的性格空白化了。
名柯是少年漫画，小兰在中后期人设全然只为恋爱线服务，所以以下言论切换到CP视角。
新兰这对CP从第一话就有先天不足的缺点，受男主身份限制，俩人不可能并肩作战，男主变小后经历的案子都成了他的阅历，以麻生成实，宫野明美，雷卡提斯为代表的几个案件是男主心中的遗憾，也推动了男主的成长（说来也好笑，这几个案子都是出自前300集，名柯大男主的成长线同样很早就进入停滞状态）
男主的成长时刻，女主通通错过，而且男主看起来也并不打算跟心爱的女生分享他的遗憾和痛苦。在女主看不见的地方，男主跟她印象中那个自大，爱出风头，追求破案快感的青梅竹马已经不一样了。这就使男主与女主之间的差距越来越大，男主马不停蹄开着挂，眼界不断开阔，与他交流甚少的女主失去了和男主一起成长的机会，男主被黑暗与人性打磨得越发成熟稳重，而女主生活在被众人守护的温室里，过着无忧无虑的生活，两厢对比下如此悬殊，观众自然有了落差感。
青山刚昌估计也意识到这点，为了补上新兰之间的错位差距，他基于服务cp的大前提上，青山猛抓了几个特点，在为数不多塑造小兰的篇幅上大书特书，甚至可以说是用力过猛，就例如被众人说烂的善良。
补一下关于小兰善良的“高光时刻”
话说得很好听，我第一次翻到这一part也被触动，正义不是冠冕堂皇犯罪的理由，可见小兰身为邻家女孩，有她的一套三观。嘿，本来一切都画得好好的，偏有了下面这一格。
什么叫“如果新一在的话也会这么说”？难道新一在场，你就说不出这个话了吗？
女主的三观可以被男主影响，但大可不必完全与他同化吧。这个吐槽只在当时撇过一瞬，因为话确实说得不错，而且后续灰原哀主动示好也是不小的亮点，我就没太在意。
结果后来被事实频频打脸，青山几次让小兰主场的剧情中，“如果是新一”，“新一要是在的话”，“新一在场的话一定会”成了高频句式，我就无语。
为什么要提新一，为什么一切都要从他的思路出发？为什么要事事都假设他的立场？你没有自己的思维吗？就不能是“如果是我的话，我会…”？
我翻了下前面的答案，其中拉窗帘事件出现频率较高，这个行为确实也是个槽点，但我出于角色个人塑造考量，吐槽的角度与前排稍有不同
我在讨论戈薇的时候说过，不讨喜的点不一定是黑点，要么重在真实，要么就得突出角色的独特性，因为作者画一个场景出来不可能毫无用义吧，而拉窗帘这个操作跟真实中间隔着个东非大裂谷，毕竟现实中正常人碰到这种情况动都不敢动一下，更别说出于所谓善良去拉什么窗帘。
那这个行为就只能出于突出角色的独特点了
拉窗帘操作能突出毛利兰什么性格特点呢，愚善。到底怎么个愚善法前面已经有很多人仔细分析了，我在这里就不赘述，可让我窒息的还是这个操作的下一格。
我懵了，这里槽点不光只是小兰对于新一的盲目崇拜和盲目信任，还有这个大写加粗的绝对。“如果是新一的话，就不会让任何人死”，这是在为自己的愚善行为找借口？做都做了，为什么还要提新一？所以我能不能理解为，如果电话那头不是工藤新一，毛利兰就不会拉窗帘了？换作他人，假如是冲矢昴接这个电话，毛利兰还敢赌这一把吗。如果联系不上工藤新一，你就可以看着这个罪犯在你眼前去死？
原来不是毛利兰善良，是有工藤新一在背后给她支撑，她才能大胆善良一把，有新一兜底她才能善良
关于青山这个大写的“绝对”，我只能这么理解
但我没记错的话，毛利兰的三观也是“什么人的命都要救”吧
那青山这么画又是在搞啥？
如果没有“绝对”这一格，小兰拉窗帘的操作是可以自圆其说的，先不管它是不是个黑点，基于毛利兰在这一话之前所有经历来看，她会有愚善行为是有道理的，符合她这个角色的逻辑
毛利兰就是个在温室里长大，被父母，被青梅竹马，被朋友一路保护得严严实实的邻家女孩，她没有见过黑暗，没有见识过人性的扭曲，人心的险恶，她自登场以来旁观了无数案件，正义从未缺席迟到过，她的真善美没经过人间真实的考验，她的善良从未得到过任何反思，她始终觉得众生皆苦，在毛利兰看来，穷凶极恶的杀人犯和老实本分的平民路人放在天平上是对等的，因此所有人的命都值得救。故愚善这个点是有毛病，但对于毛利兰的人物经历而言，她能做出这个行为也是正常的。
结果下一格蹦出来一句“新一在的话不会让任何人死”就把我给搞蒙了，难道连愚善也是建立在男方身上吗？女主的温柔体贴，善解人意是为了男主服务，难道连缺点也是为男主服务的？
其实退一万步来安慰自己，一个只为恋爱诞生的角色，行为思考全都与男主趋同好像、似乎也不是很难接受（。）
然而修学旅行前几话再一次把我给整笑了，名侦探柯南还有比小兰更不被作者当回事的角色吗？
这一格非常帅，是近几年来小兰难得的高光场面，左下角的话跟当年海边说道“正义字眼”一样，说得非常好听。然而下一格立马就来了个降维打击。
我服了，青山刚昌，合着你的女主角活了一千多话一直在做别人的复读机，之前是男主的复读机（男主的附庸品这点其实习惯了也就算了），现在连一个全作出场不知道有没有五话的服部静华都可以复刻进小兰牌复读机里面，我实在是甘拜下风。毛利兰，你一个十七岁高中生，你的三观在哪里，你的独立思维在哪里？你是个大活人，不是复读机，难道没有遇到这些人，你就意识不到生命的可贵，勇气的真谛？活了十七年，你从来没有形成独属于你的观念，你一直转述重复别人的话。但凡是个正常人都不会这样。
前排还有不少人一口一个“青山太宝贝小兰了，舍不得她受伤”，“青山把她画得太完美了，兰是青山亲闺女”，实在太好笑了，你们说的喜欢，就是嘴上夸得天花乱坠，在剧情中让她各种背景化路人化，让她的双商三观被他人带着走，切断她独立思考的所有可能性，为了让她看起来“完美无缺”，就抹除她的所有个性，让她活得像个假娃娃的那种喜欢？哦，这种喜欢那确实是名柯里头一份的。
其实弱和平凡在我看来都不是什么大问题，关键是人如果没有独立性，从始至终都是别人的附庸，那这个角色就会无趣到极点，无趣到连让人讨论的兴致都没有，而毛利兰现在就是这种无趣角色的代表人物